我们没有完全被折现成流量，就是赢了
新京报：你的影评写作独树一帜，形成江湖人称“毛尖体”的高辨识度文风。你如何看待这种旗帜鲜明的写作风格？这一风格是如何形成的，是浑然天成还是逐渐打磨寻找的结果？同时，你的写作也跨越多个文体，从论文到杂文、影评，你如何平衡不同文体的写作？
毛尖：江湖所谓“毛尖体”，不过就是以麻辣快的方式，以普通读者的视角写文章。于我很简单，这是长期专栏的一个结果，千字卡死，赋比兴一通的话，刚开头就得结束了。因此，毛尖体，往上说是接地气，往下说是不怕死。精力旺盛的时候，我同时在十家报纸上写专栏，一天能得罪好几拨朋友。不过，除了作家，我的另一个身份是大学老师，“毛尖体”也说明我不太会用学院派的方式来写影评。
至于说在不同文体间平衡，我也没那么牛逼。而二十多年专栏写下来，关于文体，我自己的界定是，一千字属于一种文体，五千字以上，又是一种，所以，约稿，我都第一时间问字数，超过两万，我打退堂鼓，那得虚构。写小说要换体质，也不是没想过，好多师友鼓励过我，崔欣都催了我好多年，伟长把小说名字都给我取好了，《铁证如山》。还是我自己没准备好吧。
新京报：影评写作是一份很容易吃力不讨好的工作，它要求极高的准确性但却常常被误认为门槛很低（剧情简介＋观后感）。同时，围绕影评写作、影评人，还有诸多其他争议，比如拿红包给好评，拿红包删差评，“你行你上”“不会实干就会扯淡”等言论。你如何看待围绕影评人写作的诸多争议？
毛尖：影评门槛确实不高，这个，反过来理解，也应该是好处，这样可以席卷更多群众加入。诺贝尔文学奖的影响力远大于其他奖，就因为文学奖谁都能嗑上几句。加上这些年的影视剧，一大半是烂剧，骂骂咧咧，谁还不会呢。所以，我从来都说，我们影评人，干的是清道夫的工作。在这个平台上，我对拿红包这件事，也并不严厉，虽然我也可以问心无愧一句，我自己从来没有为红包写作，但这也因为，我不是专业影评人，不靠影评谋生。再加上，我写影评，虽然起源是约稿，但也自带了一些自以为是的使命感。对我影响很大的学者，很多也跨入过这个行业，包括欧梵先生。因此，最初，我是非常自大地以为能改变点影像生态而成为一个影评人的，当然，马上被按倒在地了。有一次一个制片人打电话给我，让我给他做的电视剧写篇文章，我脱口而出，没法写啊这么烂，他一点不觉得被冒犯，兴奋地说，那你骂呀，往狠里骂。所以有时想想，在今天这个大环境里，影评人写作，有争议，不算坏事情，我们没有完全被折现成流量，就是赢了。
以前的歧视更容易识别，现在则更容易温水煮青蛙
新京报：对于青年女性学者，很多人曾提到感受到当下社会中结构性的性别制度与歧视问题。在你过往的研究生涯中，有遇到过类似的困惑与阻碍吗？对于有志于学术事业的青年女性学者，你有哪些建议？
毛尖：在我个人的研究生涯中，可能我比较麻木不仁，倒没太觉得受到歧视。当然，鸡零狗碎的女性降维事件总是有，但是我也不太想把这个说成是歧视。二十多年前，研究生报选题，我要说我写周作人，王老师马上就会cut我，罗岗说他做周作人，王老师立马就同意，不过也没觉得是歧视，因为罗岗确实强，加上还有合适不合适的问题。不过，我的心态跟我从来没有离开过学校，一直生活在弱循环环境中有关系，当然，最重要的一点是，在我的成长年代，社会主义女性主义还为我们撑着天干地支。
而从上世纪八十年代走到今天，我有时候会觉得，我们在文化上是越来越封建了，由此年轻女性要进入学术，受到的压抑性力量也会越来越大。现在的文化事件，动不动就是劈腿被人肉，离婚揭老底，加上政治正确和没有偏见又是时代政治的一部分，赤橙黄绿青蓝紫任何一种肤色都不能得罪，上层和下层哪一层都不能骂，文化变成温吞水。在这个温吞水大锅饭里，女性会是首先被煮熟的青蛙。加上以前的歧视很容易被识别，现在喜旺们也学乖了，绝不会说出你就在家绣绣花做做饭这样的话，他们也让李双双去面试，但会用其他题材劝退李双双。
而且，就像我前面说的，现在影视剧里的女性，大批次地在家里绣花，被劝导成为新世纪刘慧芳，或者画眉入时地在高楼大厦随时准备跟总裁发生碰撞，不像社会主义时期的影像，女性用结结实实的劳动站在天地间，女性能直接跟坏人坏事做斗争，现在好人坏人都长差不多了。所以真的是难。
新京报：有没有哪位女性学者/作家/写作者的作品对你产生过重大影响？
毛尖：2018年上海师大做了一次许鞍华电影周，我的三个女性榜样有过一次同台，她们是：戴锦华、王安忆和许鞍华。我主持了她们的对谈，是我特别认真准备但一句话没敢乱扯的一次。我自学电影，就是看戴锦华老师的书。这些年，我们做电影研究文化研究女性研究，也是大量地在戴老师的延长线上工作。戴老师做冷战谍战，我们跟着追到《天字第一号》（1946）。戴老师谈切·格瓦拉，我们把切格瓦拉挂在墙上。戴老师始终在前沿，始终比我们年轻，她身上混杂了强烈的十九世纪和二十世纪感。无数年轻女学者，都或多或少受到过戴老师的影响。安忆老师一直在上海写作，她在很年轻的时候就进入文学史了，但她至今都在匀速地持续地高质量写作，雷打不动天天在写，别说上海，整个中国如果没有王安忆的创作，都画不成一个版图。许鞍华老师是我最敬重的华语电影导演，她的电影定义了香港新浪潮香港电影史，她本人定义了爱和艺术的强度，定义了生命的宽度和深度。她们三个人身上，都有无比强烈的少女感，一种任何痛苦和时间都夺不走的斗志，每次和她们在一起，都有吸氧效果。