角度，就是观察事物和思考问题的方位。我们看事情、想问题，角度不同，结论就不一样。
庄子在《齐物论》中，讲了一个“蝴蝶梦”的故事。一日，庄周梦见自己变成一只蝴蝶，“栩栩然”于花丛之中。醒来后，他朦朦胧胧忽发奇想：“不知周之梦为蝴蝶，与蝴蝶之梦为周欤？”意思是说，究竟刚才是自己做的变成蝴蝶的梦呢？还是现在是蝴蝶做的变成庄周的梦呢？人生是梦抑或梦是人生？睿智的庄子卖了个关子，没有直接回答这个问题，留下千古之谜。
其实庄子的这个谜，就是今天常说的“换位思考”的结果。以庄子为观察的主体，客体便是庄子做的一个梦境；以蝴蝶为主体，现实便成为蝴蝶的梦境。这是思考问题时角度变换的一个例子。
观察事物也是如此。苏轼诗曰：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”（《题西林壁》），说得够独到了。横看、侧看、远看、近看、俯看、仰看，庐山的状貌各有不同，正是移步换形，气象万千。
写文章更有个角度选择问题，角度新，出奇章；角度旧，成俗文。高手能从与众不同的角度去思索，挖掘出事物“不易显露”的一面，所以能“常写常新”。不善于选择角度，大家都那么想，你也那么想；大家都那么写，你也那么写，写出来的肯定是一般化、大路货的东西。
写作角度的选择，实质是对使用材料的角度选择。同一材料，从不同的角度去分析、提炼，就会呈现出不同的思想意义。譬如这样一个材料，“某市2010年私人轿车已达275.9万辆，近五年每年以36％的速度递增，比2005年末增长1.8倍”，宣传部门可以从中得出“人民生活水平迅速提高”的结论；交通部门却用它作为“治理城市交通拥堵刻不容缓”的根据。
材料的用法不同，可以表现不同的主旨或主题，因此，确定用材的角度，要和确定文章的主题联系起来考虑。角度选择得好，不仅能充分显示材料本身的意义，还能使文章的主题集中、深入，引出新颖的见解。大家熟知的列夫·托尔斯泰的名著《复活》，就是经过改变材料的写作角度，而使主题更加深刻的。
《复活》是根据一个真实的故事写出来的，故事原型是，一个青年人在陪审员席上，见到了自己过去认识的一名女犯人（即书中的卡秋莎），这女犯人曾是他的一个亲戚家的佣人。他寄居亲戚家时，诱奸了这个当时只有16岁的女佣人，然后便离去了。女佣怀孕后被主人赶出家门，生活无着而沦为妓女。一次因为偷了嫖客一百卢布而被判了罪。这个青年陪审员得知女佣人的这些遭遇很后悔，为了悔罪，多次提出要和女犯人结婚，女犯人最后表示同意，可是后来因暴病死去，婚礼才没有举行。
最初，托尔斯泰从那个年轻陪审员的角度去写，把作品的主题放在道德心理方面，写成了一个青年人悔罪的故事，缺乏深刻的社会意义，托尔斯泰对作品很不满意，未予发表。经过苦苦的思索，托尔斯泰终于找到了答案，他在日记中写道：
“刚才去散步，终于明白了，为什么我的《复活》不合适，开端写错了。不该从爷儿们，而应该从囚徒、从牢狱、从卡秋莎写起，应该把她，把爷儿们纵欲的牺牲者放在中心地位。”于是，托尔斯泰调整了写作角度，作品一开始就从卡秋莎的悲惨故事写起，以她为人物的中心，构思了她被无辜地判了四年苦役的情节。这样，作品主题转向社会政治方面，深刻地批判了沙皇的专制制度，从而使作品具有十分深广的社会意义，作品一问世，便震撼了整个社会。从这个例子可以看出，写作角度的选择对于主题的深化具有决定性作用。
公文材料的角度选择，一般取决于两个因素：
第一个因素是材料所反映的事物的特点。任何材料都是由若干部分组成的，而这些部分就形成了材料所反映事物的不同侧面。选择角度时往往是选择这样一个侧面：它能使事物的特点突现出来。就像那些在游览胜地为游人剪影的艺人，总是选择头部的侧面来剪，就是因为侧面的特点最突出。
第二个因素是公文阅读者的需求。这种需求根据公文的走向（上行或下行）不同而有区别。上报的公文往往选择这样一种角度：它能更加突现材料的参谋（参政）或请示作用；下发的公文则选择这种角度：它能更加突现材料的指示和指导作用。譬如，同样是工作总结材料，报给上级机关时，应该从领导的角度来阐述工作的体会和心得作为侧重点；下发所属单位时，则应从全局的角度以阐述基层工作成绩和成功做法为侧重点。选择角度的常用方法有以下几种：
找亮点。即选择一个事物最有意义的侧面来写。任何事物都有不同的侧面，而每个侧面所反映的思想意义是不同的。譬如一块宝石，每一面折射出的光线都不相同，要找出最炫耀夺目的那一面来。例如，有一篇材料反映某市组织银行为国有大中型企业注入部分资金后，使企业亏损面半年内下降了65％，停工半停工企业数量下降了50％。这个材料既可以从银行积极支持国有大中型企业这一工作报道的角度写；也可以从适时适量地向国有企业注入资金这一当前搞活企业的经验作法角度写；还可以从如何解决好企业资金紧缺问题这一研究问题的角度写。该市有关部门从材料的现实意义以及当时的中心工作考虑，选择了第二个角度。材料上报后得到有关领导同志的重视。