洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛－丽－塔：舌尖游走三步，从上腭下滑，滑到牙尖儿，在第三拍时往下轻轻落到牙齿下。洛－丽－塔。
早晨，她是洛，普普通通的洛，站起来不过四英尺十英寸，还只穿一只袜子。穿着宽松便裤时，她是洛拉。在学校她是多莉。签写名字时她是多洛蕾丝。但是，在我的怀抱里时，她总是洛丽塔。
在她之前，我有过像她这样的女孩吗？有啊，有啊。就事实而论，如果，在某个夏季，我不曾爱上第一个女童的话，那么，后来也就根本不会有洛丽塔。在滨海的小王国。啊，何时的事？那时，洛丽塔还要多少年才出世，我的年龄就有多少。你大可放心，谋杀犯总能写出一手华丽的散文。
陪审团的女士们、先生们，第一件物证是深受六翼天使——见解偏差、愚蠢、有着高贵羽翼的六翼天使——嫉妒的物证。请看这一段纠缠不清、锥心刺骨的历史吧。
弗拉基米尔·纳博科夫《洛丽塔》（一九五五年）
小说要写得好有个不二法门，那就是每个作家得为自己量身定制，寻求最合适的体裁。海明威基于他的自身要求而采用重复和简约的修辞。纳博科夫则偏好富有变化、华丽的语体，尤其是在《洛丽塔》一书里更是如此。这部绚丽夺目的小说采用的形式是一个男子的辩护状，这个男子受到青春期少女——被他称为“小仙女”的一类性感少女——的吸引，而这种痴迷导致他犯下滔天罪行。这书甫一出版就引发强烈争议，甚至到目前也是如此，因为书里塑造了一个极富诱惑、舌灿莲花的恋童癖者兼谋杀犯。就如同主人公亨伯特·亨伯特自言的那样，“你大可放心，谋杀犯总能写出一手华丽的散文。”
大家都看到，这部小说的开头用了许多重复的手法；这不是我们在前一章讨论海明威时提到的那种简单的词汇重复使用，而是平行语句结构和谐音的重复，其实就是出现在诗歌里的那种手法。（“诗意的散文”是“华丽的散文”的另一种说法）比如，在第一段选文里，以“il/i”和“it/i”互相交错呼应的头韵如烟花般灿烂地凌空四起，带着狂喜赞颂了心上人的名字：光/ilight/i，生命/ilife/i，欲念/iloins/i，尖/itip/i，舌/itongue/i，游走/itrip/i，洛－丽－塔/ita/i。
这四个选段每一段都代表一个不同的话语类型。第一段包含一连串没有限定动词的感叹，属于即兴的抒情咏叹。开头连珠炮式的比喻：“我的生命之光”，“我的欲念之火”，“我的罪恶”，“我的灵魂”（这里也压了头韵），不但铺张，还显得有些措词古雅。下一个比喻，关于舌头顺着上腭往下滑过牙尖儿落在齿下，比较平常，也带有幽默味道，可是这也让我们注意到，舌头不仅有其雄辩的功能，它在情欲之事上提供的服务也不容忽视。而这两者在这部小说的主角身上是紧紧相缠的。
第二段以柔情万千的口吻来追忆过往。男主角用许多同样句式的子句，把他迷恋的小女孩的名字错落有致地吟唱出来，宛如一首世俗的祷告诗：“她是洛……她是洛拉……她是多莉…她是多洛蕾丝……但是，在我的怀抱里时，她总是洛丽塔。”这几乎可以配上音乐吟唱成歌。（说真的，这部小说倒曾改编成一出命运多舛的音乐剧，纳博科夫在日记里幽默地称它为“一个还不错的失败”。）还有，就算读者还不知道全书详情，这一段通过点出她的身高、袜子和学校情况，也透露出洛丽塔还是个未成年的——却让亨伯特心旌荡漾的——小女孩。
第三段跟前两段大为不同，它更像谈话，以戏剧独白的方式来回应某个不确定的对话者所提出的问题：“在她之前，我有过像她这样的女孩吗？”肯定的答案重复得带有一丝诗意：“有啊，有啊。”紧跟着的法律用语，“就事实而论”，让读者对即将出现的，明显与法庭审判有关的第四段有所心理准备（亨伯特是在候审期间写下这篇辩白书的）。“啊，何时的事？”谜一般迂回的应答也因此点出亨伯特和洛丽塔之间悬殊的年龄差距。
通过对因果关系的提问（“如果，我不曾……的话，那么，也就根本不会有……”），以及其带出的所谓“第一个女童”的身份之谜，这一段就这样打开了故事叙述的重点。这段散文暗引埃德加·爱伦·坡那首有名的诗《安娜贝尔·李》，由此烘托强调出本身的诗歌性质：
我是个孩子，她也是个孩子，
在这个滨海的王国里，