“就放那首，你懂的”
我很喜欢笠智众这个演员，他经常出演小津安二郎的电影。但他的说话方式却总是让人着急。例如，在经常光顾的小酒吧里，想听《军舰进行曲》时，他绝不会明说：“给我放《军舰进行曲》。”而只是说：“就放那首，你懂的。”吧台中的老板娘（岸田今日子饰演）也只是说：“噢，那首呀？”于是就开始播放那首乐曲。回避专有名词，而用指示代词“那首”就完成了交流。
在这个场景里，沟通得很顺畅，那倒没关系。但在很多情况下，这样是会妨碍交流的。例如：“那件事你办得怎样了？”“呃，哪件事？”“就那件嘛，你懂的。”“噢，那件呀。”像这样，只是反复用“那件事”追问到底。我知道：这背后隐藏着大和民族的独特审美观——说话直白，会显得寒碜、野蛮、粗鲁、无礼。而且还牵涉到独特的伦理观——谁明说了，谁就要负责任。大家都知道这条严酷的规则，所以明知“那件事”指什么却不明说，而用“那件事”“它”这种模棱两可的说法敷衍过去。这时，如果有个幼稚的人忽然跳出来说：“你们说的是老总私下捐款的事吧？”那他一定会遭受大家的冷眼。从此，在这个集体里，他一定会被视为又蠢又笨的危险人物。
有时我们会听到这样的话：“要是把它说出来就完蛋咯。”或者：“你想让我亲口把它说出来吗？”可见，知道“它”为何事，和把“它”说出来是两码事，相差着十万八千里呢。在日本，有两个层面的语言，一个是为了准确地把握对象而存在，另一个则是为了“含糊其词”。每个人都能在心里准确无误地把握对象，但在公共场合，却只用“它”来表示。通过这种方法，大家都能避免承担终极责任。
因此，在日本社会，一旦被追究相关责任时，无论政治家、企业家、官僚，都不会信口开河地编造巧妙的谎言，而是纷纷表示：“我不知道。我不晓得。我不记得了。”就像奥姆真理教的上祐某某一样。一旦明确地说出来，就一定会被追查。所以还是什么都不说为好，能隐瞒的尽量隐瞒，能躲过一时算一时。直到最后走投无路了，才忽然翻供说：“其实我什么都知道。”
消息应该立刻传达
有人知道了坏消息，却迟迟不说出来——电影和电视里竟然也经常出现这样的场景，看得我干着急。当然，“迟迟不说”也许是考虑到这坏消息会给别人带来不安，同时也害怕自己在传达过程中再次陷入不安。
例如，歌舞伎《假名手本忠臣藏》第七幕“祇园一力茶屋”中有这样一场戏。四十七义士中的其中一人名叫勘平，其妻阿轻为了资助他而卖身当妓女。这天，阿轻的哥哥平右卫门从乡里来看她，想告诉她家里出事了——父亲被人砍死，丈夫勘平自杀。但又说不出口，便暂且向阿轻隐瞒。
阿轻：“……哥，好不容易见你一面，快跟我说说家里的情况吧。嗯……母亲身体可好？”
平右卫门：“母亲现在晚上干活儿都用不着戴眼镜呢，身体很好，很好。”
阿轻：“是吗。那……父亲呢？”
平右卫门：“父亲身体也很好。嗯，很好。”
阿轻：“父亲身体也很好吗？那我就放心啦。父亲和母亲都平安无事。对了，那……勘……哥哥，你一定知道我想问什么吧？”
平右卫门：“你想问什么？我不知道呀。”
阿轻：“嗯……，勘……勘平呢？”
平右卫门：“勘……勘平……他也很好，很好。”
唉，父亲被人砍死，丈夫切腹自杀，要是对方知道了，一定会悲痛欲绝的。所以这当哥哥的暂时隐瞒也情有可原。但有的人连一些“琐屑小事”也总是支支吾吾。
例如，在电影和电视剧里经常会出现这样的场景：
妻子一进家门就冲着丈夫大声嚷嚷起来。
“喂，出大事啦！”
“怎么啦？”
“先给我来杯水，水……”
她接过水，立刻咕嘟咕嘟地喝了下去。然后扔下杯子，一脸茫然。
“什么事？快说！”
她眼神恍惚地愣了好一会儿，才忽然用双手捂住脸，“哇——”地大哭起来。
他轻轻地抱着她的肩膀，移开她的双手，看着她的眼睛，柔声问道：“怎么啦？”
“嗯……嗯……”她一边抽泣，一边整理思绪。正准备说时，却又叫嚷着：“出大事了呀！”随即又哭倒在地。
像这样，她迟迟没有说出发生了什么“大事”。最后，她才抽抽搭搭地说：“惠子……惠子她在超市里偷东西被抓起来了！”
“为什么不早说！”丈夫大声责骂道。他对妻子有两点不满：第一，遇到这点小事就惊慌失措；第二，现在应该尽快赶去超市了解情况，特别要问清楚是否已经报告给学校，而妻子的愚蠢反应却足足浪费了10分钟。于是，他冲着妻子怒吼一声：“哼，你就待在家里哭个够吧！”然后摔门而去。
对“弱者”来说，我的要求也许太苛刻了——我很讨厌那些一遇到困难就惊慌失措的人；讨厌那些大呼小叫、蹲在地上掩面痛哭的人；讨厌那些拉着别人衣袖、眼睛滴溜溜直转地问“怎么办？怎么办？”的人；那些遇事吓晕过去的人就更讨厌了……
用语言“打击”对方的各种方法
其实，在想给对方致命一击的时候，欲说还休也是一种策略。
看看这段夫妻对话：
“喂，我说出来你不会生气的吧？”
“嗯，我不生气，你说吧。”
“真的？”妻子盯着丈夫的脸说，“你嘴上这样说，其实老是生气。”
“不生气，不生气。你快说。”
“你别站在那儿呀，先坐下再说。”
见丈夫在桌旁坐下来，妻子轻轻微笑了一下，随即又变得一脸严肃，低头看着自己搁在桌上的双手，仿佛逐一检查着手指尖，并用右手拇指和中指骨碌碌地转动左手无名指上的戒指。然后举起右手托着腮，而眼睛一直呆呆地盯着屋里的某个角落，并不看对方。
“到底说还是不说好呢？”
“不说就算了。我可没空陪你在这儿兜圈子。”丈夫说完，双手按着桌子，正要大摇大摆地站起来。
这时，妻子才狠狠地甩出一句：“今天我去找过你那位情人了！”仿佛一下掏出手枪抵在他背上，给予致命一击一样。
在这出戏里，从妻子让人着急的说话方式可以看出，她还爱着丈夫，不想破坏夫妻关系。其实，还有更狠的打击方法——丈夫嘿嘿地笑着说：“邻居太太回娘家去了。可能是发现她丈夫有外遇了吧。”一边说一边伸出筷子去夹大碗里的烧肉时，妻子忽然盯着他的脸，说：“今天我去找过你那位情人了！”