henrikibsen，1828—1906
剧作家
b用法：/b如果你想要跟别人来一场沉重，但又可能很有趣的对话，不妨让他们揭露自己的易卜生“生命谎言”。
生命谎言。亨里克·易卜生用这个词来指代每天早晨让我们能从床上爬起来的那些幻觉（每个人都不一样）。如果把资本主义社会看做一个整体，他们的“生命谎言”就是丈夫和妻子要待在一起。没有人会出轨。每个人从本质上来说都是个好人。易卜生说，这些都是瞎扯，而且写了一系列的剧本证明自己的观点。比如在《玩偶之家》里，最后就是主角娜拉抛弃了自己的孩子和她无聊的丈夫，说她要过一种更充实的生活，说这是她欠自己的。观众无法接受，但评论者说易卜生是天才。
易卜生——据说这位剧作家被搬上舞台的次数仅次于莎士比亚sup∗/sup——自己的家庭生活也足够动荡。十八岁的时候他让一个女仆怀上了孩子，虽然被禁止见到自己的儿子，但必须抚养他到十五岁。最后，易卜生离开了祖国挪威，住到了意大利和德国。他文名远播，不仅仅是因为剧作很具有煽动力，也因为他很会塑造一个又一个难忘的人物：比如说《培尔·金特》里那个做白日梦的主人公，还有《海达·高布乐》里那个自毁的、注定悲剧的女主人公。
然后，还有《野鸭》里的格瑞格斯和雅尔马；这部戏被不少人认为是易卜生的经典之作。格瑞格斯坚持要告诉雅尔马，对方的妻子跟自己的父亲发生过婚外情。他相信雅尔马会因为了解真相而感到快乐，但他想错了。这部剧作在某种程度是易卜生的反思，对自己执着于揭露痛苦的真相表达了质疑。他自己的生命谎言是什么呢？不好说。但易卜生似乎对自己的发型有些幻觉。他的发型太荒唐了，而且蓄了两块夸张无比的所谓“羊腿排胡须”，简直就跟用胶水黏上去的一样。
b伊戈尔·斯特拉文斯基/b
igorstravinsky，1882—1971
作曲家
b用法：/b斯特拉文斯基的《春之祭》是终极的succèsdescandale，提到他的时候可以从这个角度去讲。
有人嚎叫。有人喝彩。有人嘲笑。有人互相咒骂。有人大打出手。1913年5月巴黎的香榭丽舍剧院中，《春之祭》首演，在整个艺术史上都是最有争议的事件之一。其中的芭蕾舞蹈是由瓦斯拉夫·尼金斯基sup∗/sup设计的，让一些观众深恶痛绝的同时，也让另一些人欣喜不已——俄罗斯作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基谱写的音乐也收到了同样的反馈，它一点也不流畅，故意写得很不动听，像是一直在敲打耳膜。虽然有些人讨厌它，声称它会毁了音乐本身（也不知道具体是什么意思），但有一位观众听得如此兴奋，开始跟着节奏敲打前面一个人的后脑勺。而这则轶闻还说，前面这位观众也听得如此着迷，居然毫不知觉。
在他漫长的职业生涯中，斯特拉文斯基的创作之多样，让人咋舌。他最早是在家乡圣彼得堡掀起了一些波澜，因为他很关心俄国的民歌，而这在当时是很离经叛道的兴趣。后来他又在无调性音乐上作尝试。再往后，他还为好莱坞工作过（比方说，替1943年的奥逊·威尔斯主演的电影《简·爱》作曲）。
斯特拉文斯基是个谈吐风趣、常有些坏点子的男人，有过很多次婚外情，其中还包括女时装设计师可可·香奈儿（至少她自己是这么说的）。斯特拉文斯基很满意自己不仅是个作曲家，而且是个明星，晚年在洛杉矶和各种各样的人来往，有富人、名人，也有穷人和才子。他和英国作家狄兰·托马斯和克里斯托弗·伊舍伍德sup∗/sup的友谊很可能和大家都嗜酒有关系。空闲的时候，他喜欢看007系列电影。根据这个主题出个小题目：哪位苏格兰心理学家和007演员肖恩·康纳利是好朋友，而且据说在一次派对上两人还友好地扭打了一番？
法语：指艺术作品受到关注或欢迎在一定程度上是因为它所引发的争议。