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四、语言
你小说中的每个团体都是如何交谈的？如果有来自不同国家的人，他们可能会各自操不同的语言。如果两人分别来自两个世界，那就一定会。
也许会有一种混合语言，就像太平洋上的混合语，东非的斯瓦西里语，或者印度人说的英语。没人将它作为母语，但每个人都能以之交谈。某些作家甚至自己创造出不同的语言——比如托尔金在《魔戒》中的精灵语，但你实在不必这么做。
一般而言，你不应当这么做。这只会是自找麻烦。很少有人有托尔金那样的语言天分和深厚功底。他创造的语言足以乱真，这是由于虽然关系很松散，但它是在人类语言的基础上创造的。
newwordsfornewmeanings新的词语，新的意义
不要为了让小说显得更科幻，而把一堆发音奇怪的单词扔进来。这样做再俗气不过了。詹姆斯·布利司把这种毫无必要地生造出来的词叫做“史穆拉普”。如果一种动物看起来像兔子，动作也像兔子，把它叫做“史穆拉普”不会让它变成外星生物的。
如果“目古巴拉萨”的意思是面包，那就把它叫做面包！除非英语里没有相应的概念，否则不要生造词汇。如果你的主角认为“目古巴拉萨”只是面包，但后来发觉它其实是用特殊工艺用当地谷物制成的，里面含有一种药物，而这种药物是当地人心灵感应力的来源。那么把这种面包叫做“目古巴拉萨”就是正确的。它的确是完全不同的东西，而且值得为它专门起个古怪的名字。
在葡萄牙语中关于动词dar（给予）有个习惯性用法。你问别人，“seraquedap-raentrar?”别人回答“naoda.”字面翻译过来的意思是“它会给我进去吗？”回答则是“不给。”但实际上并非如此。当你问“它会给吗？”实际的意思是“可能吗？正缺吗？这样对吗？必须如此吗？这样安全吗？”但这些并不能准确译出这个用法。实际上，在英语里没有适当的词或短语能翻译出正确的意思。
你创造的语言应当含有无法被准确翻译的概念。创造它不是为了你能很酷的写出一串"hlobetmeshnaybeggessahndohlerem"这样的话，而是让你能刻划——也让读者能理解——你笔下各种文明的文化、智力差异。
不要忘记给出你自创语言的解释。普遍采用的方法是在其后立刻用英语重复一遍，就像这样：
“eusoqueriatomarcafezinho,”我说道。我要的只是一杯咖啡。
实际上，你无须使用自创的语言来渲染这种气氛。说起来，你是在把所有未设定在当代英语社会的故事中所有的对话和旁白译成英文，那么为什么不有意漏掉几个无关紧要的词不翻呢？
“神灵赐力，不杀你，看见我丑陋的样子。”他对我说。